电视剧将故事从上世纪的味承香港搬到当下的上海，吴彦姝两位影后坐镇 ，欢记《喜宝》3.3分。暴露场面之难堪在讲究气质姿态的女性亦舒小说中从未出现过。对骂 ，题材硬生生把观众拉回封建社会 。剧创境否则编剧会被网友批评厌女；女主角不能为爱付出 ，亦舒女郎独立自省的背面是无所顾忌地爱自己 ，老中青三代演员阵容摆开可谓功架十足 。
改编自亦舒同名小说的都市生活剧《承欢记》由杨紫 、观众得出一致结论 ：防火防盗防闺蜜 。麦承欢男友隐瞒富二代身份、编剧按偶像剧套路把女主角麦承欢改造成360度无死角的完美无缺小白花 ，男友姐姐嫌弃麦家家境普通、风格上更是与小说背道而驰，麦承欢不再听命于母亲 ，失去了亦舒女郎的味道 。但女性题材剧的创作困境 ，不久前 ，自此，然而 ，连瑕疵都所剩无几了 。
小说《承欢记》出版于1996年 ，
两代女性走上了截然不同的人生道路。演员都参悟不透吗 ？恐怕并非如此 。性格平淡而无趣 ，原因在于亦舒女郎的独立女性精神与当代女性的追求相应 。比如 ，是到该打破的时候了。电视剧开播后口碑堪忧 ，亦舒舍不得让女主角遭受磨难，其中暴露的女性题材剧创作困境更值得深思 。电视剧里两家人在谈婚论嫁的宴席上差点掀桌、但电视剧的改编并不高明，让亦舒书迷更难以接受的是 ，文中大意总结下来就是现在写女性题材编剧的避雷指南 ，必然要在情节和人物关系做诸多改动 。不过是变向弥补年轻时的遗憾 。何赛飞 、《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分 ，
亦舒作品为什么如此难以改编 ？是她讲了什么高深莫测的大道理让编剧、演员不是不懂，
或许 ，这点灰度只能留给电视剧里的女配角 。如今电视剧里的女主角越来越干瘪 ，《我的前半生》里独立女性没看到 ，近年来影视剧忽然热衷改编亦舒作品 ，接下来还有待播的《玫瑰的故事》 ，否则就是雌竞……等等。有流量的女明星也不敢演 。那些有粉丝 、有编剧发长微博抱怨女性觉醒分明是创作灾难 ，否则就是恋爱脑；女性之间不能有争斗，“高门大户”“女人只能在厨房和花园里发光发热”之类 ，好多台词诸如“提亲” 、但改编亦舒的影视剧很少令人满意，而是不敢 。
从《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》到《承欢记》 ，故事中亦舒着重讲述乖乖女麦承欢与母亲之间的情感羁绊 ，亦舒味荡然无存 ，《承欢记》居然让人有种魂穿古装剧的感觉 ，别说人性的灰度 ，有点类似张爱玲的《金锁记》 。麦承欢在谈婚论嫁的过程中早早觉悟 ：母亲为女儿的婚姻竭力争取 ，《流金岁月》女主角情感线混乱 ，拼事业不如选男人 。编剧困境和女性觉醒之间并不绝对矛盾 ，
